妮可拉耶娃與巴赫的鋼琴協奏曲
古殿殿主
蘇聯的巴赫女祭司：
在二十世紀波瀾壯闊的鋼琴演奏史中，蘇聯學派以其鋼鐵般的技巧、深沉的情感張力以及極具辨識度的音色美學，佔據了半壁江山。在這個由李希特（Sviatoslav Richter）、吉利爾斯（Emil Gilels）等男性大師主導的宏大敘事中，妮可拉耶娃（Tatiana Petrovna Nikolaeva, 1924-1993）的存在顯得尤為獨特且不可替代。她不僅是莫斯科音樂學院學術傳統的堅定守護者(她是莫斯科音樂學院戈登懷瑟教授位子的繼承人)，更是連接巴洛克複調思維與蘇聯現代主義音樂的關鍵橋樑 。
雙重身份～鋼琴家與作曲家的融合：
尼古拉耶娃不僅僅是一位演奏家。她在1947年從戈登懷瑟的鋼琴研究班畢業後，又繼續在葉夫根尼·戈盧別夫(Evgeny Golubev)的指導下學習作曲，並於1950年獲得作曲學位 。這種雙重教育背景在二十世紀中葉的鋼琴家中雖然並非絕無僅有，但像她這樣在兩個領域都達到專業高度的女性卻鳳毛麟角。
把巴赫的鋼琴協奏曲(本來是為大鍵琴所作的曲子)作為保留曲目的鋼琴家，極為稀少。鋼琴家或正在學習鋼琴的人，若能彈奏哪怕是一小段，都應該視為極大的幸福，因為這真的是好曲子啊！不過雖然是好曲子，但鋼琴家們實際上絕少有機會彈奏這些作品。儘管我們不得不承認這些曲子並非最初就是為了當時的大鍵琴所寫的原創協奏曲，許多是改編曲。不過身為卓越鍵盤樂器演奏大師的巴赫，對於此樂器演奏的熱愛與信賴，在曲中隨處可見。雖然巴赫現在作為作曲家之名聲無與倫比，但在生前，正如同時代的作品家泰勒曼（Telemann）那充滿深情的悼念詩中所見，巴赫作為演奏家的偉大，甚至超越了他作為作曲家的名聲與評價。
對於巴赫而言，大鍵琴或管風琴這類鍵盤樂器，無疑是他享受即興演奏、固定樂思、開發技巧、鑽研和聲與對位法、是寄託心靈的最親密摯友。
組織共同演奏音樂的「樂興之時」：
正因如此，能由像妮可拉耶娃這樣，既有作曲心得，又是對巴赫演奏備受好評的傑出名家，來帶領我們沉浸在巴赫作品中，感受那敞開心扉的熱情，感受作品中所喚起的「樂興之時」，實在是無比幸福的事。
妮可拉耶娃雖使用鋼琴這種近代樂器，但妮可拉耶娃與她的愛徒們，以絕佳的構成力與樣式感，將鋼琴這種經過音樂歷史淬鍊的近代樂器的魅力發揮到極致，生動地訴說著音樂的喜悅。
妮可拉耶娃本人對於大鍵琴演奏法與歷史演奏樣式也有深入的研究，並透過鋼琴的音色與細微差別，使之作為在現代鋼琴音樂曲目中散發燦爛光芒的鍵盤音樂雄篇而重生。通往大鍵琴的美感，例如在左手的複調處理等方面表現得淋漓盡致，但這裡存在著一種特意選擇鋼琴這種樂器的意義，一種非鋼琴不可的、現代巴赫演奏的典型範例。
共同演出的3位鋼琴家，米哈伊爾·佩圖霍夫、瑪麗娜·葉夫謝耶娃、謝爾蓋·森科夫，皆是在莫斯科音樂學院妮可拉耶娃鋼琴研究班上的學生。
指揮立陶宛室內管弦樂團的薩烏柳斯·桑德茨基斯，1952年畢業於立陶宛音樂學院小提琴科，1960年畢業於莫斯科音樂學院研究科，之後在莫斯科跟隨當時客席於此的世界知名指揮家伊戈爾·馬克維奇 (Igor Markevitch) 學習指揮法。1963年起擔任立陶宛室內管弦樂團的藝術總監，其細膩的音樂製作在海外也獲得高度評價，甚至被稱為該樂團的靈魂人物。另一方面，立陶宛室內管弦樂團是1960年創立於立陶宛共和國首都維爾紐斯的團體，海外演奏經歷豐富，曲目非常廣泛，其中巴赫與莫扎特是他們的拿手好戲。
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Tatiana Nikolaeva,1924-1993
塔季揚娜·妮可拉耶娃
從小就開始學習音樂。她的第一位老師是她的母親，一位莫斯科音樂學院的畢業生，師從莫斯科音樂學院的戈登懷瑟(Goldenweiser,1875-1961)教授。後來戈登懷瑟教授也成為了她女兒的導師。由於父親在家庭合奏中演奏小提琴和大提琴，這家庭音樂背景極大地激發了妮可拉耶娃的音樂生涯。13歲時，她通過了競爭激烈的考試，進入了附屬於莫斯科音樂學院的中央音樂中學。她在學校，以及後來在音樂學院和研究所課程的主修老師都是戈登懷瑟教授。她以優異成績畢業於音樂學院，名字被刻在學校的榮譽榜上，永恆紀念。1947 年，她從戈登懷瑟的研究所鋼琴班畢業，並於1950年從Golubev教授的作曲班畢業。 同年，她代表蘇聯參加在東德萊比錫舉行的第一屆巴赫國際比賽中獲得一等獎，這個比賽是為了紀念巴赫逝世200週年而舉辦的，蘇聯作曲家蕭士塔高維契則受邀擔任評審團成員，他被妮可拉耶娃在比賽中彈奏的巴赫前奏曲與賦格所激發出了創作欲，因而創作了24首前奏曲與賦格，蕭士塔高維契最終把這組曲子提獻給妮可拉耶娃。
妮可拉耶娃當時除了在蘇聯舉辦過音樂會，也並巡迴了世界30個國家，包括歐洲和南美洲國家。她還在加拿大、澳洲、紐西蘭等地舉辦過獨奏會。是蘇聯鋼琴家享有國際聲望的鋼琴大師。
妮可拉耶娃的曲目非常廣泛。她的一些音樂會曲目包括大型套曲作品。例如，巴赫的前奏曲與賦格、《平均律鋼琴曲集》、《哥德堡變奏曲》和《賦格的藝術》，貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲全集，以及蕭斯塔高維契的 24 首前奏曲與賦格，與包括大約 50 首鋼琴協奏曲。她也是許多蘇聯作曲家作品的首演者，其中有一些作品是題獻給她的。
妮可拉耶娃同時也是莫斯科音樂學院的教授，他繼承了戈登懷瑟在莫斯科音樂學院的位置，教出許多優秀的鋼琴家。她也經常以評審身份出現在不同的國際比賽中（蒙特婁、巴黎、萊比錫、慕尼黑、日內瓦、維也納）。
妮可拉耶娃也是蘇聯作曲家聯盟的成員，沒錯，她也是一位傑出的作曲家。她的作品包括：交響樂、室內樂器作品、電影和戲劇音樂。在她最重要的作品中，包括一首交響曲、兩首鋼琴協奏曲、一幅交響音畫、二十四首鋼琴音樂會練習曲、一首弦樂四重奏以及為長笛、中提琴和鋼琴而作的三重奏。妮可拉耶娃曾被蘇聯官方授予國家獎；授予俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國（RSFSR）功勳藝術家的稱號。