「老師的諄諄教誨」
古殿殿主
這張唱片的故事主角有兩位，一位是「老師」海飛茲，另一位則是「學生」富立德曼，而這是一個老師和學生的故事。
約書亞 海飛茲 Jascha Heifetz (1901-1987)
老師的身分不用多說，他當是近代最偉大的小提琴家，出身俄國奧爾學派，後來定居美國，成為美國公民的海飛茲。
艾瑞克 富利德曼 Erick Friedman (1939-2004)
另外學生富利德曼方面，他1939年出生於美國新紐澤西，十歲開始習琴，十四歲左右輾轉到米爾斯坦門下，後來又轉入海飛茲門下，而後來成為「海飛茲的高徒」中他最器重的一位。也可以算是在美國的俄國小提琴學派繼承人之一。
為何人們會說富利德曼是海飛茲個人最氣重的高徒呢？因為個性低調的海菲茲大師，為了這位栽培這位「高徒」，做出了他一生唯一的一次「高調」拉拔徒弟的事件，就是獻給這位學生富利德曼。就算海飛茲沒有親口證明，但明眼人都可以從這張唱片看得出來，海飛茲的用意，他幾乎將自己的影響力全然地用來拉拔這位「徒弟」。
在1961年海飛茲跟RCA公司提議要發行一張「特殊」的專輯，為了拉拔他的徒弟，他答應RCA灌錄一首，他從來沒有錄製過的曲目：巴哈雙小提琴協奏曲，過去大師一直拒絕灌錄的這首人人耳熟能詳的曲子，這次大師居然願意錄，RCA當然樂觀其成，不過海飛茲向RCA提出了一個要求，就是他要跟他的學生ERICK FRIEDMAN合演，RCA對這個提議無條件接受，加上ERICK FRIEDMAN符合他們的需求，長相不錯，頗有「偶像」的條件，加上「年輕天才小提琴家」的名號，更是具有十足宣傳效果。在RCA的高規格製作下，師徒兩人被安排到英國錄製這張唱片，邀請英國DECCA的錄音團隊來幫他們錄音(錄音效果非常好)。而海飛茲為了要讓這張專輯更有看頭，在巴哈雙小提琴協奏曲之外，他更跟他的專屬伴奏BROOK SMITH錄製了生涯之中的「首次STEREO」的貝多芬「克羅采」奏鳴曲，放在曲頭。封面放的當然是海飛茲的拉琴英姿，而背面則有ERICK FRIEDMAN拿著那把因為海飛茲的關係才拿到手，原本之前是由大師Joseph Szigeti 使用的「Ludwig Stradivari」。而他也是用這把琴來與海菲茲灌錄這張唱片。
能當海飛茲的高徒，當然是一件非常幸運的事，加上老師又如此栽培，ERIC FRIEDMAN自己也是非常想要靠自己的能力闖出一片天。1965年的時候，蘇聯小提琴天王大歐(David Oistrakh)訪美巡迴，在他的推波助瀾之下，ERIC FRIEDMAN非常堅持前往蘇聯參加1966年的柴可夫斯基大賽（當時海飛茲並不鼓勵他參賽，因為若是失蹄，這不僅沒有幫助還會打壓到「好強」的ERIC FRIEDMAN的自信心。海飛茲認為ERIC FRIEDMAN前去參加，含蓄地說「沒有勝算」，因為名次基本掌控在蘇聯評審手裡，不如不去，對於老師的「諄諄教誨」，ERIC FRIEDMAN並沒有聽進去，仍是堅持參賽，對自己過度自信，也因此跟海飛茲師徒決裂。正如，海飛茲的含蓄預言，ERIC FRIEDMAN並沒有得到「首獎」，卻只拿到第六名，簡直是一大挫敗。當年的「首獎」由蘇聯本土小提琴家：維克托 特列季亞科夫 Viktor Tretyakov獲得。晚年ERIC FRIEDMAN對於自己的沒能獲獎，而總是認為自己是被「蘇聯官方」給作掉的，一輩子活在那個陰影之下。那老師的當年「諄諄教誨」為何？他可能也從未能理解吧！
唱片資料：
RCA USA LSC-2577 / HEIFETZ & ERICK FRIEDMAN / BEETHOVEN KREUTZER SONATA & BACH CONCERTO FOR TWO VIOLIN