德布西的鋼琴作品：前奏曲 世界首次全本錄音 1936-1939年
古殿殿主
華爾特 季雪金(Walter Gieseking,1895–1956）是20世紀最具傳奇色彩的鋼琴家之一，其藝術生涯融合了非凡的技巧、多元的曲目廣度，也是20世紀初到中葉「現代鋼琴作品」的發揚者。他有著跨文化背景的家庭出身，其生於法國里昂，父親是一位德國籍的昆蟲學家，童年時代輾轉法、義兩國，直到16歲才回到德國漢諾威定居。這種成長環境奠定了他對德法音樂文化的雙重敏銳度。他自小學習鋼琴，都自己摸索，直到16歲才進入漢諾威音樂學院師從卡爾·萊默（Karl Leimer），僅三年便學成畢業，之後就不再求學，完全靠自己。一戰戰後他的演奏生涯迅速崛起，1923年倫敦首演後，就躋身國際舞台。
當時季雪金以獨特的「音色」技術享譽國際，另外他還有著一般人沒有的超凡記憶力，據說他能在演奏結束後，搭車前往下一個城市演奏的路途上，背熟一整首之前完全沒有彈過的鋼琴協奏曲，他練琴的方式是透過讀譜在「大腦內練琴與背誦」，而到演出的時候才正式彈奏。簡直是前所未有的超人。
季雪金演奏藝術特質體現為幾點：：
一、色彩控制：運用極細膩的踏板與觸鍵分層，營造德布西、拉威爾作品中水霧般的音色變幻，被譽為「印象派鋼琴權威」。 結構理性：演奏強調譜面忠實與結構性邏輯，弱化戲劇煽情。如莫扎特奏鳴曲中，他以微差音量（nuances）和明暗對比替代浪漫化處理，追求「古樸中的生動」。 技術克制：主張「絕不粗暴對待樂器」，強奏輕巧、弱奏清晰，音色如「靜水波紋擴散全場」（日本樂評家小石忠男語）。
二、曲目廣度與權威詮釋：季雪金是20世紀初期到中葉，少數橫跨德奧古典與法系印象派的鋼琴巨匠。在法國音樂領域：他是首位錄製德布西與拉威爾鋼琴作品全集的鋼琴家，這些歷史錄音至今為業界標竿。其德布西的《前奏曲》第一卷中「沈沒的教堂」，以黑白鍵層次模擬管弦轟鳴，展現「色彩煉金術」。 他在1953年成為首位錄製莫札特鋼琴奏鳴曲全本的演奏家，他的莫札特堅持少用踏板，純以手指控制線條純淨度。他也演奏與推廣大量當時的現代音樂作品：首演亨德密特、普菲茨納的鋼琴作品，也時常在音樂會演奏俄國音樂家如史克里亞賓、拉赫曼尼諾夫的作品。
季雪金彈奏德布西鋼琴作品的藝術特質：
由於季雪金的跨國文化連結，使得他的德布西演奏精神並非「德奧音樂式」的轉化，而有他獨特的經驗視角，加上他超凡的技術與記憶詮釋，造就成為至今仍難以超越的經典。
首先他是一位「音色的煉金師」，季雪金的觸鍵，在微控能力上顛覆鋼琴的打擊樂本質，他可以創造出有如「無槌之琴（a piano without hammers）」的音響效果。他能在分層踏板控制技術上，創造「沈沒的教堂（La cathédrale engloutie）」延音踏板模糊和聲邊界，並用持續低音營造水下鐘聲的共鳴感，同時用弱踏板實現高音區泛音的「霧化、水氣」般的視覺效果。他演奏的維動態到大動態的幅度非常驚人：將ppp到ff的極端力度濃縮於中弱範圍，通過音粒密度而非音量表現明暗對比。
季雪金是歷史上首位完成德布西「前奏曲」全本錄音的鋼琴家：
季雪金於1936年至1939年間為錄制了德布西「前奏曲」全集（共兩冊24首），以78轉蟲膠留聲機唱片形式發行，這是歷史上首次完整的商業錄音。
1930年代錄音的歷史意義，作為開創性技術的里程碑之作：
早期錄音技術的挑戰，由於1930年代的78轉唱片每面僅容納約3-4分鐘音樂，需非常多張唱片才能完整收入全本。季雪金的這份全本錄音是當時代罕見的「大型鋼琴作品全集」嘗試，非常前衛與先鋒之作。
錄製的時候留聲機電氣錄音，技術有音質上的局限，必須透過演奏家的演奏能力才能達成錄音與藝術的妥協。受限於動態範圍和頻響，鋼琴的音色層次（如「沈沒的教堂」的鐘聲效果），必需通過演奏家在觸鍵上控制達成錄音，當時沒有任何事後再處理的技術，凸顯要錄製這樣的曲目，演奏家的能力更是一大核心。
作為推動德布西音樂從「現代的前衛音樂」走向「古典音樂」經典化的重要推手：
1930年代德布西仍被普遍視為「現代音樂的前衛作曲家」，其音樂並不被廣大受眾接受，透過季雪金的錄音，首次證明其作品的演繹性與藝術深度，為二戰後的德布西音樂的廣泛影響鋪路。
這份歷史錄音的精神與開創性，被普世公認為「德布西演繹的原始文本」（《留聲機》雜誌語）。
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「古殿歷史名曲音樂喫茶」2025年
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古殿歷史名曲音樂喫茶 第26場
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活動地點：古殿樂藏
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時間：
2025年6月27日
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